Рубрика Добро Центра "Живые экспонаты" для проекта "Народный дом кино"
Голосовой рассказ от лица ученика Г. Л. Рошаля (автор текста: Коваленко А.А.)
Когда началась учёба, к нам, в режиссёрскую мастерскую Рошаля, пришли преподаватели технических специальностей. Технические дисциплины занимали много времени. Без хорошего фотоаппарата трудно было добиваться хороших результатов. После «Смены» у меня появился «Зоркий» и «Киев». Потом я приобрёл «Восход». Он выглядел ничуть не хуже зарубежных. Этот аппарат появился у меня после первого курса. Я съездил летом в стройотряд, заработал денег и мне удалось купить кое-что из того, чего мне не хватало для учёбы. Расскажу о том, что меня привлекло.
В середине 60-х годов прошлого века, когда мир активно осваивал космос, советские инженеры из Ленинградского оптико-механического объединения имени В. И. Ленина (ЛООМП) сделали свой вклад в развитие любительской фотографии, представив миру уникальный шкальный фотоаппарат под названием «Восход».
Выпускавшийся с 1964 по 1969 год, «Восход» стал настоящим прорывом для своего времени. Он был одним из первых фотоаппаратов в СССР, который предлагал фотографам полуавтоматическую установку экспозиции. Это означало, что процесс настройки камеры стал значительно проще и быстрее, позволяя фотографам сосредоточиться на самом моменте съемки, а не на сложных расчетах.
Но настоящей революцией стало внедрение стрелки экспонометра прямо в поле зрения видоискателя. Теперь фотографу не нужно было отрывать взгляд от объекта съемки, чтобы проверить правильность экспозиции. Все необходимые данные были на виду, что делало процесс фотографирования интуитивно понятным и удобным. Это было первое подобное решение в истории советского фотостроения, предвосхитившее многие современные технологии.
За годы своего производства было выпущено 59 225 экземпляров «Восхода». Этот фотоаппарат не просто стал частью истории, но и помог многим людям запечатлеть важные моменты своей жизни, открыв для них новые возможности в мире фотографии. «Восход» по праву можно назвать одним из пионеров полуавтоматической экспозиции и новаторских решений в советских камерах. С ним можно было отправляться на съёмку без фотоэкспонометра.
Однажды я приехал к Рошалю на Большую Полянку со своими раскадровками и со своим фотофильмом. Вначале Мастер учил нас конструировать фильм из отдельных фотоснимков. Мы называли это фотофильмом. Мы разложили снимки на большом столе. Стали их рассматривать и оценивать. Григорию Львовичу понравилось техническое качество. Я вынул из своего кофра аппарат и показал ему свой «Восход», рассказал о его достоинствах. Потом Вера Павловна, по традиции, угощала меня домашними вкусняшками. Мы попили чаю и я поехал домой на метро и на электричке с Ленинградского вокзала. В вагоне метро и в электричке, довольный и уставший, я дремал. На следующий день утром я обнаружил, что в моей кофре нет «Восхода». Ужас! Где, в какой момент у меня его украли? Я был в отчаянии. Утрата чего-то важного возникла в душе. Ну зачем мне такие мучения? Что мне теперь делать? Захотелось от такого опустошения бросить, нафиг, всю эту учёбу. Два дня ходил опустошённый. Потом приехал в институт Рошаль и первым делом назвал меня раззявой. Достал из своего бездонного огромного портфеля мой «Восход» и, смеясь, протянул его мне.
В коллекции «Народного Дома Кино» — пополнение. В Новозыбков из Москвы доставили мемориальный письменный стол режиссёра Самсона Иосифовича Самсонова. Этот знаковый артефакт займёт центральное место в экспозиции «Живые экспонаты», позволяя по-новому взглянуть на личный мир нашего великого земляка.
В Народном доме кино полным ходом идёт работа над новой экспозицией, посвящённой семье купца Михаила Александровича Шишкина — первого владельца легендарного электротеатра «Модерн». Чтобы история зазвучала в полный голос, над проектом трудится большая команда: мы собираем, изучаем и анализируем информацию, организуем поездки и встречи с потомками Шишкиных, краеведами, работниками музеев и библиотек. Всё для того, чтобы воссоздать историю семьи с максимальной точностью.
В этот вечер зрителям — а их собралось более ста человек: студентов, школьников, увлеченных кинематографом жителей города — был представлен особый фильм. «Букет фиалок» (1973) стал последней совместной работой легендарных режиссеров Григория Рошаля и Веры Строевой. Трудно поверить, что эту глубокую, мудрую и эмоциональную картину о войне и любви сняли люди, чей возраст перешагнул за 80 лет. Это кино, наполненное настоящей, жизненной мудростью и светлой грустью.
